医者仁心的家国情怀——评越剧新编《生命之光》

求，让他时时处在道义与职守、家庭与运输业、精神上与感性的矛盾纠结之中。看得出监制跟监制花了大胳膊去塑造这个主角，饰演俞峰的演员汪舟格也细腻传神地把笔下的高大形象塑造出了出来，所以才使得这个笔下立体亮眼，让名曰众群欣赏并害羞。在桥段，俞峰与身边人的歌舞流血冲突是多方面的，通过歌舞流血冲突—流血冲突消解突出俞峰的个性特征。

首先，是与妹妹的流血冲突。从俞峰选择职业方向到前往日本帝国留学，一开始，妹妹都持反对心地态，这是传统重要性名曰上的流血冲突——两代人重要性定位和思维依此势的倾轧，而传统重要性名曰不会不停地受到新重要性名曰的下多场，这种重要性流血冲突的结果，总的趋势是前者逐步让位于后者。事实上，流血冲突的结果都是朝着俞峰期盼的方向蓬勃发展。

其次，是与妹妹的流血冲突。分娩在即的妹妹，自然不期盼妹妹抛家别亲而去，或许“以自我为之中心地”是人普遍性的天然表征，是人的行径之根本现生的，这不容厚非。在这一点上，妹妹与妹妹的心地态总括。但当告知志强因双现生失明跳崖自尽的病危后，她们的心地态愈演愈烈了根本性转变：为俞峰赶紧出国的行装。妹妹时说：“你放心地去吧！等孩子出生了，我就有一天，他爸爸是一个有身兼的男子汉。”虽不能豪言壮语，却发挥出了一个女性的茂盛高雅与宽厚心胸。

第三，是与恩师向阳的流血冲突。当俞峰三年博士进修期满，面对俞峰的才华，向阳尽己能够想留有他想到密友，且措辞坦诚、事无巨细；但一心地想美国哈佛大学的俞峰，并不能为眼前的仅仅利益所勾引，“同学回国守诚信”——道出了他朴素的同志名曰和时光重要性名曰。

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第四，是与三名日本帝国同学的流血冲突。他们对俞峰的心地态从瞧不起、不包容到最终的得意，是“却是关键笔下”的成功，让他们心地服口服。桥段，三名同学通过演唱、舞蹈来表述他们思绪的震撼，用“之中国石化”“找出”“锤炼”“拼接”“购买”这些字词来加强、渲染俞峰物理研究过程的高强度与高难度，提升意境、营造氛围。

特别是在第四篇章“苦克齐心地协力”里，俞峰边饮酒边演唱，道尽思绪酸苦，算得酣畅淋漓：“一痛快，满饮苦涩送入交通要道，一败再败好难受。二痛快，满饮迷茫送入交通要道，之中途放弃怎能够？三痛快，满饮病态送入交通要道，何处良方解我忧？”此时的主角已历程了三千多次物理研究的失利，尚未攻克齐心地协力，这一大段押韵唱出了一个人历经磨难时的真情实感，能让名曰众群产生强烈的感性触动。

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可以时说，全剧的主线还是以感性人，多种关系环环相扣类比，视作全剧造就的焦虑、旺盛的感性和富于冲击力的歌舞流血冲突。

摄影艺心律感染与人性完型

《一个人之光》以一台存留上皮细胞角膜移植切除为开场：正因如此的工具在舞台上透现出冷色调，与舞台深处亮起的蓝色光芒呼应；一盏时长高亮灯笼显示“1995年5同月20日，亮期六”；撕心地裂肺的哭喊声、时钟滴答声和心地跳声不似听到……这些近似于代送入感的情节设置，张皇、凄苦、压抑，使名曰众群如有如切除现场，与舞台上笔下主角共情，特别是这个情节在桥段反复注意到了三次；与此同时，一首儿歌“天上一颗亮，房顶一个人，亮亮亮华以，就像我的小眼睛，满天都是小亮亮，插在天上放圣者”听到，同样是反复了三次，使小女孩华以普通人圣者的想要不停回荡在剧场里，作甜蜜名曰照，视作了感性的湿度，更为深了这部戏剧紧张且有序的摄影艺心律感染力。

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我们知道，要把繁复枯燥的物理物理研究歌舞化地搬上大舞台，或许是个难题。因为摄影艺心律可以充满想象，而物理须循规蹈矩。但在这里，物理的前提缜密与人类感性的主名曰暖和，是一种奇特的对比，从而使得这部剧自为载丰盈、意韵宏阔、个性奇特，同时，把俞峰“确有罗嘉良”的人性魅力彰显了出来。

纵名曰全剧，《一个人之光》采用的是倒叙的作律来叙述故事情节，这样想到打乱了车祸事件蓬勃发展的顺序，使人敌兵地进到到故事情节蓬勃发展的紧要关头，从而给名曰众群遭受强烈的惊喜，使故事情节更为惊心地动魄、扣人心地弦。而无场次演剧，利用笔下的旁白作解时说吸引名曰众群注意力，来完成道具、布景的转换成，在察觉到不到场次区分之余，使得剧情紧凑、丰满复杂，让名曰众群感觉桥段笔下一个个都光阴在眼前，产生强烈的心地理触动。这样想到或许是为俞峰人性的完型服务。

而以音乐剧传统戏见长的萧山昆曲摄影艺心律传习院里是女子剧团，此次创排现代昆曲，特别是采用男女合演的作律，对该团来时说是一次不小的下多场。但经过功夫后再现在名曰众群面前的戏，不仅有浓浓的昆曲韵味，也有浓厚的时代气息与生光阴气息。

诚然，把一个富于所设计的笔下形象搬上大舞台，时长只撷取在20世纪70七十年代末到90七十年代之中期，即主角高之中毕业到全球性加以改进角膜移植律成功实施在人额头这一期中的生光阴历程，且是以俞峰从日本帝国学成归来作为全剧紧接著，缺陷与新时代勾连的途径与通道，使得这多场重要性名曰结合有审美断层之嫌。此外，俞峰前往日本帝国后，与全球性上妹妹的感性交友，只一句“几年来离妻别母，小女儿难见外孙”匆匆带过，也有不近如差强人意之憾。但作为一部还在磨光之中的创作者，他的初次亮相就让聚焦在心地、扎根于血脉之中的不忘怀旧得到了深长的释放，在监制与监制用情用心地的表述之中，竖立起一股创造皮划艇，这应该与本剧从萌发创意到改依此剧本起至三年，监制夏强前后九易其稿且在采访故事情节所设计郭龙泉副教授基础上，精心研读了几十万字的文字档案分不开。那么，相信经过调整和删减之前的该剧，依此将不会以更完善的姿态再现在名曰众群面前。

（特写由苏州萧山昆曲摄影艺心律传习院里提供）

责编：杨晓君

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